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ALCUNHA DE SALVADOR DALÍ AJUDOU A TORNÁ-LO RICO?2025-09-11 Salvador Dalí pode ser hoje recordado como o surrealista mais famoso de todos, mas, dentro do movimento de André Breton, foi sempre um inadaptado — demasiado extravagante, demasiado político e excessivamente apegado ao dinheiro. Breton expulsou oficialmente Dalí do grupo surrealista em 1939, e a sua demissão foi anunciada na edição de maio da revista surrealista “Minotaure”. Breton expulsou-o por racismo, alegando que o artista espanhol tinha convocado uma guerra racial, e vários membros surrealistas começaram a referir-se a Dalí no passado, como se tivesse sido morto. Pouco antes da sua expulsão, Dalí pintou o seu polémico "O Enigma de Hitler" (1939), que alguns viram como o prego no caixão. Mas a querela de Breton com Dalí não era puramente política. Breton achava geralmente a infame bravata de Dalí cansativa. Tinha fundado o grupo surrealista em Paris, em 1924, e Dalí juntou-se a eles em 1929, após o sucesso de “Um Cão Andaluz” — uma curta-metragem hoje considerada, juntamente com o seu co-realizador Luis Buñuel, o auge do cinema surrealista. O "método paranóico-crítico" de Dalí, que passava por induzir um estado de agitação psicológica durante o processo criativo, foi inicialmente elogiado por Breton como "um instrumento de suma importância". Dalí foi uma força disruptiva no grupo, ajudando a impulsionar o surrealismo para a fama internacional. Mas, com o tempo, tornou-se claro que, aos olhos de Breton, Dalí se tornara demasiado grande para as suas botas. Breton discordava particularmente do interesse descarado de Dalí em ganhar dinheiro, e o máximo possível. Dez anos após a rejeição de Dalí pelo movimento surrealista, este ainda estava na mente de Breton, uma vez que o fundador surrealista deu ao seu antigo colega a alcunha anagramática de "Avida Dollars", um trocadilho com o francês "avide à dollars", que significa "ávido por dólares". Dalí terá construído uma fortuna de mais de 30 milhões de dólares com as vendas das suas pinturas, mas também com colaborações comerciais com Walt Disney, incluindo a sua sequência de sonho de 1945 para “Spellbound”, de Alfred Hitchcock, repleta de olhos desencarnados, um negociante de cartões com o rosto escondido por um lençol de tecido apertado e uma roda derretida. Mas a sua sede de fama e fortuna não era algo de que Dalí se envergonhasse — longe disso. Tinha-se mudado da Europa para a América entre a sua expulsão pelo movimento surrealista e 1948 para perseguir o sonho capitalista, e o seu desejo por dinheiro cresceu como uma bola de neve. Na década de 1960, o já rico artista descobriu que podia vender as folhas de papel em branco que vinha pré-assinando para juntar às impressões por 40 dólares, em separado. Assinava até 1.800 por hora, arrecadando 72.000 dólares a cada 60 minutos. Quanto ao apelido desdenhoso de Breton? A Avida Dollars adorou. Numa entrevista televisiva a Louis Pauwels em 1959, quando questionado sobre o que tinha a dizer sobre o nome, Dalí explica casualmente que o anagrama deve ter "um certo valor mágico", porque desde que lhe foi dado, "a chuva de dólares não tem parado de cair sobre mim". Questionado se adora dinheiro, o artista rapidamente responde "mais do que tudo", antes de se corrigir e esclarecer que, na verdade, ama mais a sua mulher. Quando Pauwels questionou se o artista ama a sua mulher da mesma forma que ama o dinheiro, Dalí respondeu alegremente: "Exatamente. Gala mais, mas dinheiro logo a seguir... ouro... a mística do ouro!". Portanto, apesar das intenções amargas de Breton, Dalí decididamente não se incomodou com o apelido. Avida Dólares? Mais uma história de Breton e Dalí a lutarem como “estranhos rivais”. Fonte: Artnet News |