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CARTAS DA SURREALISTA JACQUELINE LAMBA REVELAM CASO AMOROSO COM FRIDA KAHLO2026-07-14 Uma nova biografia reveladora da pintora surrealista francesa Jacqueline Lamba traz à luz o seu caso amoroso, há muito comentado, com Frida Kahlo — tudo graças a um conjunto de cartas de amor recém-descobertas. O especialista em Kahlo, Salomon Grimberg, há muito que esperava fazer renascer a reputação de Lamba, que acredita ter sido injustamente ofuscada pela do seu marido, o ícone surrealista André Breton. A sua pesquisa levou-o a um lugar inesperado quando se deparou com um conjunto de correspondências atribuídas apenas a "uma mulher francesa" e oferecidas para venda por um negociante que "não fazia ideia do que estava a vender", disse Grimberg numa chamada telefónica. As cartas íntimas, que incluem afirmações como “amo-te intensamente” e “só eu sei o quanto te amo”, datam do final da década de 1930, quando Lamba e Breton regressaram a Paris depois de Kahlo e o marido, Diego Rivera, os terem hospedado no México. São amplamente citadas na biografia “Jacqueline Lamba: A Surrealista Esquecida”, publicada pela Merrell Publishers esta primavera. Os primeiros anos de Lamba Grimberg traça a história de Lamba desde a infância. Nascida em 1910, foi deixada com uma ama em Paris, enquanto os pais e a irmã mais velha regressavam ao Egipto. Depois de não conseguir criar laços com nenhuma figura paterna para além do pai, que morreu quando Lamba tinha três anos, tornou-se uma criança “obstinada”, segundo um amigo da família. Até à adolescência, foi atormentada pela consciência de que os seus pais desejavam um filho. Lidaram com a deceção chamando Lamba de “Jacquot” e usando pronomes masculinos. O início da vida adulta de Lamba foi complicado pelo facto de “se ter tornado extremamente bonita e ter sido amaldiçoada por isso”, afirmou Grimberg. “De repente, a atenção que ela desejava quando era menina finalmente chegou”, acrescentou. “E ela não soube lidar com isso.” A sua beleza estonteante chamou a atenção de Breton, que já era um artista consagrado quando Lamba decidiu seduzi-lo durante um encontro “acidental” no Café de la Place Blanche, em 1934. Na altura, Lamba, com 24 anos, ganhava a vida a nadar nua na piscina de vidro da discoteca Le Coliseum, onde Breton a observava. Casaram apenas dois meses e meio depois de se terem conhecido, numa cerimónia na qual ela usou um vestido de noiva preto. As testemunhas foram Alberto Giacometti e Paul Éluard, e Man Ray tirou as fotografias. Embora Lamba tenha pintado obras surrealistas durante o casamento, não recebeu apoio de Breton, que, segundo Grimberg, “queria que ela cuidasse da casa e da filha, Aube”. Fugia frequentemente, abandonando a criança, que mais tarde a descreveria como uma mãe distante e vaidosa. Muito poucas pinturas de Lamba realizadas entre 1934 e 1940 sobreviveram, e apenas um punhado de obras abstratas do período entre 1942 e 1944. Uma rara pintura inicial é o “Retrato de André Breton como Saint-Just” (1937), no qual Breton aparece pálido como um fantasma, vestindo um fato preto envelhecido. Grimberg interpreta a evocação do título a um revolucionário francês guilhotinado como uma demonstração tanto de admiração como de ressentimento por parte de Lamba. A artista afirmou posteriormente que Breton destruiu a sua obra para a castigar por se ter separado dele. Através da sua amiga Dora Maar, Lamba tornou-se próxima de Pablo Picasso. O trio viajava junto, e Lamba posava frequentemente para pinturas. Grimberg defende que em pinturas como "Ler à Mesa" (1934), no Metropolitan Museum of Art, e "Interior com uma Rapariga a Desenhar", no Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, a figura erradamente identificada como outra amante de Picasso, Marie-Thérèse Walter, é, na verdade, Lamba. Além disso, as provas de arquivo, incluindo fotografias de Lamba nua na casa de Picasso, sugerem que ela provavelmente teve relações a três com o casal, bem como com Éluard e a sua mulher Nusch, defende Grimberg. A ligação de Lamba com Kahlo Não há provas de que estas relações tenham ido além do puramente físico, mas, como mostram as cartas que sobreviveram, não foi o caso da relação de Lamba com Kahlo. As duas conheceram-se em 1938, quando Lamba e Breton estavam hospedados em casa de Kahlo e Rivera. Aí, conheceram também o revolucionário russo Leon Trotsky, a quem Rivera tinha ajudado a procurar asilo no México. Inicialmente, Lamba aproximou-se de Kahlo devido aos seus casamentos conturbados, com esta última ainda a recuperar do caso de Rivera com a sua irmã Cristina. Grimberg ouvira rumores sobre o caso do casal, mas estes não puderam ser comprovados até descobrir as cartas de Lamba. Considerou-as “extremamente íntimas, no sentido de como se fala com uma amiga muito próxima, contando coisas que não se contaria a outras pessoas”. Serviram de base para diversas partes da biografia. Antes de Lamba regressar a Paris, Kahlo deu-lhe um autorretrato em miniatura no qual fios à volta do pescoço a puxam em diferentes direções. Grimberg interpreta a obra como uma premonição do efeito que a separação teria em Lamba, para além de refletir o próprio desamparo de Kahlo. "Ela era puxada por outra força, que era o seu amor por Rivera", disse. Ainda assim, Lamba sentia muito a falta de Kahlo. "Não se esqueçam de mim", escreveu ela na sua viagem de regresso a Paris, em 1938. "Frida, querida, ainda não recebi uma linha tua, para além da carta para o André", escreveu Lamba a 9 de setembro. "Estou sempre à espera, durmo o menos possível, a vida parece um corredor, um pouco estreito, mas certamente leva a portas cheias de surpresas e está-se à espera atrás de uma delas, aquela que continua a ser a mais desejada." Outra carta foi selada com beijos de batom. Lamba e Breton divorciaram-se em 1944, após nove anos de casamento. Quando fez a sua primeira exposição em Nova Iorque, no mesmo ano, Breton não a visitou, apesar de ter recebido aclamação da crítica. “Ele disse que tinha muito trabalho no escritório”, contou Grimberg. Apesar de “nunca a ter apoiado”, os dois continuaram bons amigos. Lamba casou com o escultor norte-americano David Hare e permaneceu em Nova Iorque até ao divórcio, em 1955. Durante este período, começou a pintar composições abstratas. Grimberg acolheu Lamba no seu estúdio em 1986 e ficou imediatamente impressionado com o seu trabalho. Nessa altura, vivia “uma vida monástica” e, livre dos ex-maridos, “teve uma epifania e, de repente, encontrou dentro de si o que procurava. Começou a criar belas pinturas banhadas de luz”, contou. “Isso continuou para o resto da sua vida.” A última exposição de Lamba teve lugar em 1967, no Museu Picasso, em Antibes, para a qual o próprio artista espanhol a ajudou a escolher as obras a incluir. Ela estava relutante em expor o seu trabalho novamente. Por fim, após a morte de Lamba em 1993, Grimberg organizou uma retrospetiva que percorreu quatro instituições, incluindo a Pollock-Krasner House and Study Center em Nova Iorque e o Museu Salvador Dalí em São Petersburgo, Florida, entre 2001 e 2002. Fonte: ArtnetNews |