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MUSEU RODIN FOI EM TEMPOS UMA COMUNIDADE ARTÍSTICA2024-05-01 Nos últimos 300 anos, o Hotel Biron foi a villa de um embaixador, a sede de um representante papal, um internato para meninas e uma comuna de artistas. Hoje abriga o Museu Rodin, e os seus jardins circundantes oferecem aos visitantes uma ilha verde no coração da capital francesa. Quando Henri Matisse se mudou para o Hotel Biron em 1908, a mansão do início do século XVIII estava abandonada. O musgo cobria os degraus da frente, as paredes eram de um amarelo desbotado e as janelas eram difíceis de abrir por causa da flora pressionada contra elas. Mas onde alguns viam miséria, os artistas viam aluguer barato e charme dilapidado. Logo, o Hotel Biron estava alvoroçado com um grupo miserável de criativos da cidade. Matisse foi um dos primeiros residentes, mudando-se por volta de 1906. Embora bem conceituado no exterior, a sua reputação em França ficou atrás dos seus contemporâneos e o espaço na mansão era o melhor que ele podia pagar para a sua incipiente academia de arte. Chegaram estudantes dos Estados Unidos, Rússia, Roménia e outros países. Tiveram aulas num pavilhão no pátio e dormiram no sótão. Reclamaram, não dos alojamentos, mas do fato de o foco do professor ser muito tradicional. Um jovem Jean Cocteau apareceu um dia no jardim da mansão enquanto faltava à escola. Para Cocteau, parecia algo saído de Baudelaire – ele podia ver festas ao luar valsando pelos jardins e sessões espíritas realizadas nos seus interiores escuros. À noite, instalou-se numa sala do segundo andar (trouxe um piano). Do seu quarto, Cocteau lançaria Scheherazade, uma revista repleta de contribuições dos mais brilhantes de Paris. Os artistas continuaram a vir. Jeanne Bloch, cantora de cabaré e atriz cómica travesti, chegou. Edouard de Max, o ator trágico conhecido pelas suas frequentes parcerias com Sarah Bernhardt, mudou-se para a capela. Isadora Duncan, a pioneira americana que ajudou o balé livre, encontrou no Hotel Biron o lugar ideal para a dança se fundir com a poesia e a escultura. A escultora alemã Clara Westhoff veio com o seu marido Rainer Maria Rilke – embora, ao contrário dos seus vizinhos sociáveis, o poeta se mantivesse em grande parte reservado. A chegada de Auguste Rodin consolidou a reputação da mansão. Nesta fase da sua carreira, Rodin era rico e celebrado como o maior escultor da época. Espalhou as suas obras pelo jardim e, como já contava com uma base de produção em Meudon, transformou as salas do primeiro andar que ocupava num showroom para receber colecionadores e jornalistas. O salão era esparso, nada mais que uma mesa, uma fruteira e um quadro de Renoir. Rodin preenchia o silêncio com cantos gregorianos tocados num gramofone e gostava de ver os seus jovens contemporâneos dançar, cantar e festejar. O Hotel Biron ofereceu a Rodin uma fuga, um lugar de alívio longe das demandas do público. Ao assumir todo o prédio em 1917, porém, trabalhou para transformá-lo num museu, um lugar onde o público pudesse encontrá-lo e a todas as suas obras-primas. Fonte: Artnet News |